《姜子牙》钓鱼愿者上钩，你上钩了吗？
柴叔上钩了。
(资料图片仅供参考)
自从去年夏天，《哪吒之魔童降世》大热之后，《姜子牙》就开始稳坐钓鱼台，等待愿者上钩。
这一等，就是秋冬春夏，好个轮回。
只可惜四时轮回，《姜子牙》却未轮回偏了，没有《哪吒》那般，高口碑，高人气，而是暂时的高票房，毁誉参半的评价。
这个局面客观吗？
客观！
而且柴叔相信，
随着《我和我的家乡》等影片的发力，《姜子牙》后续空间，会被挤压的很小。
这真不是瞎扯，当你看到电影放映时，有人玩手机，有人打瞌睡，你就明白，影片有多不招人待见，比相亲还尴尬。
话不多说，柴叔现在就和你说说《姜子牙》是怎样的一部影片，它到底值不值10亿的票房?
观影的打开方式
我们都有过喝饮料的经历，都知道喝热饮，从来都不应该拿根吸管，插进杯里，猛吸一口，因为那样会烫着。
打开的方式不对，从一开始就注定是失败的。
观影也是如此。
或许是受《哪吒》合家欢属性的影响，《姜子牙》又打着口号，和《哪吒》同属“封神宇宙”系列，于是很多人观看此片，想必都是默认，《姜子牙》也是轻松欢快搞笑的影片。
基于这种心理，再去观看《姜子牙》，柴叔可以很负责任的告诉你，你百分百会失望，如果能有一丝慰藉，那就是彩蛋，带来的两分钟欢笑。
这并不夸张，柴叔向来是个幽默乐观，喜欢笑出大牙的人，看完这部影片，大牙都快成了小家碧玉，都不愿意出嘴门了。
《姜》和《哪吒》虽然是同一个封神宇宙系列，但是它们就是一家之中，两个不同的孩子，一个搞笑，一个中规中矩。
谁也没规定，同一对父母，必须有同样的性格，尽管我们天天说，同一个世界，同一个梦想。
那什么才是打开《姜子牙》的合适方式呢？娱乐或者关切。
说娱乐，就是不要太多期待，就把它当作是一个消遣方式，去看看传说中的姜老头，到底怎么个直钩钓鱼，到底又是如何一战封神的。
不管什么时候，想象中，期待值越高，现实里，越容易造成落差。
说关切，就是让关心国漫发展的星迷们，看看去年《哪吒》欢喜闹中华，高光之后，国漫有没有更大的惊喜，还是又像《流浪地球》之后，《上海堡垒》一脚又把科幻之门关上了。
抱着这般心态，柴叔相信，你不会有太大的失望。毕竟《姜子牙》也不是一无是处，它也有“别人家的孩子”那一面。
美轮美奂的画质
《姜子牙》真的有惊艳到柴叔。
影片开场，画外音简介影片故事背景，妖狐作怪，纣王荒淫无道，民生维艰，姜子牙奉师尊之命，灭狐伐纣，大战一场。
与之匹配的画面，虽说有二维技术，但是很好地营造了三维立体感。
无论是负视差的纵深效果，还是正视差的出屏效果，都构成了极强的立体感，令柴叔不由的想起了《阿凡达》。
2010年，《阿凡达》上映，作为第一部3D动漫，其美轮美奂的立体画面，一直为人们所称道。
而今，十年之后，柴叔终于在国漫里，看到这样可圈可点的画面，其心甚慰。
开场的唯美起了个好头，整部影片的画质，都令柴叔惊喜，套用一句很俗的话，每一帧都可以用来做桌面，做壁纸。
就好像观影时，坐在柴叔旁边的一位姑娘，穿了一身汉服，与影片甚是吻合，穿古装，看国风动漫，想来也是乐事。
影片画质，除了唯美，还有就是讲究。这份讲究就体现在细节里。
比如姜子牙送妲己去投胎转世。
夕阳西下，落日余晖里的芦苇荡，芦苇杆上，清晰可见，毛绒的芦苇。微风吹起，摇曳生姿，飒飒作响，芦苇絮在风里漫舞，又悠悠地飘到水上，走向另一个未知的世界。
再比如姜子牙斗篷上的羽毛，手上的斑，都是清晰可见，如透荧幕。
柴叔想起柳宗元那首《江雪》，“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
哪里有什么鸟飞绝呢，还不都是被独钓北海的姜子牙，抓了起来，拔了羽毛，做成了斗篷，不然怎么那么逼真。
因为唯美，因为讲究，柴叔给姜子牙的画质打9分，就这一点而言，《姜子牙》是成功的。
敢于突破的创意和想象力
《姜子牙》让柴叔惊艳的地方，还有它的想象力和创造力。
师尊令姜子牙斩杀九尾，姜子牙斩妖剑都拔出了，可看到九尾体内还有一人，动了善念，误放了妖狐。
姜子牙质问师尊，杀了妖狐，那人也会死。
师尊却说，牺牲她一个，幸福全天下。
姜子牙不服，被罚于北海思过。
几年以后，小九（妲己化身）出现，两人在一家妖怪聚集的酒吧偶遇。
妖怪自然不用多言，奇形怪状者众多，唯有几只色彩斑斓的蘑菇，很是有趣，它们透着灵气，灵气里透着神奇的功用：挤一挤它们，就是一杯佳酿。
随后蘑菇还是蘑菇，妖怪们则端起奶白色的酒，一饮而尽。蘑菇美酒大茶杯，酒中倒影多自卑。
姜子牙也喝了，可是没喝醉，他认出小九就是当年九尾身体里的那位。
印象中，申公豹一直都是坏人，即使在《哪吒》里，他也都是坏人。可片中，申公豹是个好人。
柴叔就特别期待，看看编剧是如何把申公豹写堕落的。
印象中，狐狸精就有一条尾巴，可片中，狐狸精借了八条，凑成了九尾妖狐，可以追赶日漫《火影忍者》的九尾了。
所以对于影片创意和想象，柴叔给《姜子牙》打7分。
剧情情感是个硬伤
柴叔从来都不相信，天上出了一次彩虹，就会每天都有彩虹。就像徐志摩伦敦雨中痴痴等来彩虹，让大家直呼奇迹一样。
《哪吒》也是奇迹，它的故事再精彩，那也是昙花一现，对于成长进步的中国电影而言，好剧情，说好故事，还不是常态。
就像这部《姜子牙》，画外音也好，姜子牙叨叨叨也好，都没有很好的把人物，立体丰富起来，没有形成充足情感的铺垫和累积。
所以姜子牙喊出那句“是神，是妖，是人，不可欺，不可操纵，不可不救”时，总没有哪吒喊出那句“我命由我不由天”来的震撼人心。
而对于姜子牙坐骑“四不相”的死别，又显得有些太过于给力，过犹不及，有些煽情了。
说起感情，还有一个地方，柴叔感觉很可惜，原本可以赚观众一波眼泪，却给浪费了。
这就是亡灵之龙那个地方。
影片中亡灵之龙被骨铃声安慰，说了一句“我要回家”。导演到此，戛然而止，没有关于亡灵回家的任何情节了。
如果前面能够多铺垫一点，这里再多些感情的引导，想来观众还是会掉几滴眼泪的。
毕竟，家，亲情，永远都是我们心里最柔软的地方。
当时，柴叔想到了另一部关于亡灵的影片，那就是令人感动至深的《寻梦环游记》。
同样都涉及到亡灵，《寻梦》就做的很成功，通过亡灵的故事，来诉说逝去的人和活着的人相互的意义，并用金句引起人们的思考。
比如“家人是比梦想更重要的事”、“我一直以为爱的反义词是不爱，直到现在我才明白，爱的反义词是遗忘”、还有那句，“真正的死亡，是没有一个人记得你”。
假如柴叔是导演，一定会在亡灵之龙说“我要回家”后面，用倒序手法，穿插征战前，男丁被迫远离家乡的画面，用幸福温馨的过去，加强渲染客死他乡的悲哀。
再用幼儿唤父归，老母亲村头望的画面，应和亡灵“回～家～了，回～家～了……”，引起共鸣。
总而言之，柴叔觉得《姜子牙》有可取之处，但是不能和《哪吒》相提并论。或许《姜》的主题比《哪吒》更深刻，但是《哪吒》的“我命由我不由天”，却让人们记得更久远。
《姜子牙》还在热映之中，依然还是毁誉参半，看了柴叔的文章，相信你已经有些自己的判断，如果你是国漫爱好者，不妨一看，柴叔也想听听你的看法。
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【文| 丹尼尔李】
【编辑| 语非年】
【排版 | 秀秀】
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